포커스

현지시간으로 6월 7일 11시, 제14회 베니스비엔날레 국제 건축전 개막식에서 조민석 커미셔너가 기획한 〈한반도 오감도(Crow’s Eye View: The Korean Peninsula)〉 전시가 최고 영예인 황금사자상을 수상하였다. 커미셔너 측이 제공한 한국관 전시 설명문과 전시 사진을 통해 한국관 전시를 간단히 살펴보도록 하겠다. 이번 전시는 배형민 서울시립대 교수와 안창모 경기대학교 교수가 큐레이터로 참여하였으며, 박경, 닉 보너, 서예례 등 국내외 29인의 작가가 참여한다. 전시 디자인은 매스스터디스, 그래픽 디자인은 슬기와 민이 담당했으며, 2014년 6월 7일부터 11월 23일까지 베니스 카스텔로 공원(자르디니) 내 한국관에서 열린다.

제14회 베니스비엔날레 국제 건축전 한국관은 남북한의 건축을 주제로 〈한반도 오감도(Crow’s Eye View: The Korean Peninsula)〉라는 제목의 전시를 선보인다. 이는 2013년 한국문화예술위원회의 한국관 커미셔너 선정 과정에서부터 건축가 조민석이 제안했던 주제다. 베니스비엔날레는 세계에서 가장 유서가 깊고 권위 있는 비엔날레로 건축을 포함하여 미술, 영화, 무용, 연극, 음악의 다양한 장르의 국제 전시를 격년제로 개최하고 있다. 이번 베니스비엔날레 총감독은 지난 30년간 가장 영향력 있는 건축가 렘 콜하스가 맡아 국가관을 모두 아우르는 〈근대성의 흡수(Absorbing Modernity: 1914-2014〉라는 주제를 제안하였다. 

전후 60년간 남북한의 건축 교류는 실상 전무하였다. 지난 60년 한반도는 분단 체제 속에서 전쟁의 상처와 이념적인 갈등을 안은 정치와 군사 담론이 지배해 왔다. 통념과 편견이 재생산되면서 미래 평화 체제를 위한 보다 다양한 가능성들은 더욱 보기 어렵게 되었다. 건축은 일상의 환경이자 강렬한 상징체이다. 건축의 양면성을 남북의 건축에서 함께 볼 수 있는 전시를 통해, 베니스비엔날레 한국관은 평화를 지향하는 한반도의 문화적 기반을 마련한다.

이번 전시는 이상(1910-1937)의 시 〈오감도〉에서 영감을 얻었다. 이상은 건축 교육을 받았지만, 일제 치하에서 그가 가졌던 건축의 꿈을 실현한다는 것은 구조적으로 불가능하였다. 보편성과 전체성을 전제로 한 조감도의 시각과 대비되는 오감도의 시각은 분단 체제의 건축이 일원적인 시각으로는 이해가 불가능하다는 것을 보여준다. 옛 탐험가들이 흩어진 파편을 모아 불완전한 지구본을 만들었듯이 이번 전시는 다양한 국내외의 건축가, 시인과 문인, 화가, 사진가와 영화감독, 큐레이터와 수집가들의 작업을 모았다. 그러면서도 작가 중심의 전시가 아니라 남북 건축을 동시에 접근할 수 있는 개념과 주제로 엮어 공유와 차이의 교점들을 찾고자 했다.

한국관은 극단적인 대립관계에 있으면서 서로 뗄 수 없는 관계로 얽혀있는 남과 북이 서로 주고받은 폭넓은 건축 현상, 즉 계획된 것과 우연한 것, 개인의 것과 집단의 것, 영웅적인 것과 일상적인 것을 아우르는 한반도의 건축 현상이 오늘 우리와 갖는 관계를 묻는다. 한국관이 선보이는 한반도는 지난 100년 격동의 세계문명사의 증상이자 매개체이며 그 주체로 등장한다. 이러한 한반도의 건축적 현상들은 이번 전시에서 크게 〈삶의 재건 - Reconstructing Life〉, 〈기념비적 국가 - Monumental State〉, 〈경계들 - Borders〉, 〈유토피아적 관광 - Utopian Tours〉의 소주제로 구성된다.

ㅣ삶의 재건 - Reconstructing Life 

한국전쟁 이후, 남과 북은 국가의 재건을 위해 각기 다른 길을 달려왔다. 평양을 포함한 북한의 많은 도시는 전쟁 중 폭격으로 인해 초토화되었다. 북한은 백지 위에 주택, 공공 기관, 기념비 등 을 지으며 새로운 사회주의 국가의 건설 신화를 만들었다. 옛 평양이 공중폭격으로 파괴되었다면, 역사도시 서울은 지상에서 불도저로 파괴되었다. 30년간 국가주도의 성장 과정을 거치면서 서울은 혼종(hybrid) 대도시가 되었다. 〈삶의 재건 - Reconstructing Life〉에서는 서울과 평양을 중심으로 건축과 도시 재건이 어떻게 기억과 욕망의 메커니즘으로 작동하는가를 엿볼 수 있다.

ㅣ기념비적 국가 - Monumental State

서울과 평양은 각기 다른 성격의 기념비적 도시다. 평양은 사회주의 이상과 주체사상의 도시가 되었고, 이는 세계에서 유일무일하게 국가의 최고 지도자가 건축을 정의하는 데 있어 깊게 관여해 있다는 사실과 무관하지 않다. 남한의 건축은 다른 길을 걸어왔다. 사회적 이상보다는 경제적 힘이 작용한 결과다. 서울이 개발되어진 과정 속에서, 평양과의 체제 우위 경쟁구조는 유사한 기념비적 환상을 재현해 내기도 했다. 그리하여 남과 북의 건축은 세계 건축사에서 모더니즘에 대한 모순적 구조를 갖게 되었다. 북한에서 건축가는 사회주의 체제의 물리적 건설이라는 영웅적인 임무를 부여받은 반면, 건축가의 작가적 위상은 최고지도자의 권위 안으로 사라졌다. 이에 반해 남한의 건축가는 개인적 창작의 이상에 고취되어 있었지만, 오랫동안 관료주의와 자본주의의 논리와 타협해야 했다.

ㅣ경계들 - Borders

DMZ를 포함한 남과 북의 수많은 경계는 세계에서 가장 급진적으로 중재 되고, 가장 군사적이며, 가장 정치적인 경계들이다. 〈경계들 - Borders〉는 남북을 분리하고 연결하는 경계들에 대한 이번 전시의 건축적 관심사를 물리적이고, 개념적이며, 감정적인 것으로까지 확장시킨다. 전시에서 남북 관계에 대한 다양한 연구들은 국가적 장치, 기업, NGO, 종교와 교육단체 등이 서로 얽혀 상호 연결된 복잡한 메커니즘이 존재함을 보여준다. DMZ라는 물리적으로 철저히 분리된 공간도 침투하는 다양한 요소들은 힘의 역학관계에 따라 미래 상호 연결의 시작일 수 있다. 이번 전시에서 DMZ는 생태학적이면서, 동시에 역사적인 분석과 예술적 개입으로 상상과 희망을 불러일으키는 가능성의 공간이 된다.

ㅣ유토피아적 관광 - Utopian Tours

〈유토피아적 관광 - Utopian Tours〉는 닉 보너(Nick Bonner)의 컬렉션과 커미션 작품들로 구성되어 있다. 1993년 중국 베이징에서 고려그룹을 설립한 닉 보너는 이후 관광 상품 개발, 영화 제작, 문화 행사를 기획하는 등 북한에서 다양한 활동을 해왔다. 고려그룹은 20년이 넘도록 이러한 프로젝트를 통해 북한의 일상에 가까이 다가가고자 했다. 〈재건의 동지 - Comrades of Construction〉는 1950년대 중반에서 현재까지 제작된 북한의 판화, 동양화, 선전 포스터가 북한 스스로 주장하는 유토피아적 사회를 건설하기 위한 건축의 중요한 요소였음을 보여준다. 닉 보너는 북한의 건축가와 예술가들에게 다양한 커미션 작품을 의뢰해왔는데, 이중 〈유토피아를 위한 커미션 - Commissions for Utopia〉은 지속 가능한 관광을 위해 북한 건축가가 상상한 환경을 탐험하는 작품이다. 〈건축가의 하루 - A Day of an Architect〉는 2014 베니스비엔날레 한국관을 위해 특별히 제작된 만화이다.